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  建國以來，有關(guān)云岡石窟的繪畫作品層出不窮。但無論是油畫還是水粉畫，往往都很難精準(zhǔn)地展現(xiàn)石質(zhì)文物的厚重感和滄桑感。為了彌補(bǔ)這一缺憾，大同本土畫家、云岡石窟研究院藝術(shù)研究室主任毛志喜從2009年初開始，另辟蹊徑進(jìn)行“點畫”創(chuàng)作。如今，36幅表現(xiàn)佛經(jīng)故事、因緣故事和各種造像的作品已經(jīng)完成。
現(xiàn)年51歲的毛志喜1979年到云岡石窟研究院工作，繪畫和雕塑作品先后多次參加全國和國際會展，受到各界名家好評。其中，以17窟脅侍菩薩為創(chuàng)作對象的大型雕塑，被山西省博物館收藏陳列;另外，太原市五一廣場、五臺山寺廟和山東省等旅游風(fēng)景區(qū)，均有他的雕塑精品。前不久，他主持雕塑的數(shù)字遙控傳動露天大佛，在北魏文化陳列館落成。
談到用“點畫”的形式描繪云岡石窟，毛志喜表示僅僅是盡了一個“守望者”的責(zé)任。他告訴記者，與一般載體的文物不同，云岡石窟全部是用砂巖雕成。石質(zhì)文物特有的滄桑感和厚重感，注定了應(yīng)該有一種獨特的繪畫表現(xiàn)形式。自己在一年四季與云岡石窟的朝夕相伴中，逐漸意識到“點畫”更能準(zhǔn)確地展現(xiàn)這座石質(zhì)藝術(shù)寶庫的靈魂。與此同時，石質(zhì)文物的易損性，也注定需要其“守望者”必須加快文物原始形態(tài)的搶救性記錄。盡可能多地把一些經(jīng)典佛經(jīng)故事、佛誕故事、因緣故事、本生故事以及菩薩、護(hù)法、飛天、弟子造像畫下來，為今后的保護(hù)和修繕提供參考史料。
與一般形式的繪畫作品不同，“點畫”需要對創(chuàng)作對象精心觀察感悟之后，先采用鉛筆進(jìn)行一定比例的縮制線描，然后再按照文物本身的光線明暗變化和凹凸程度等要素，使用繪圖筆一個點、一個點地加以二度創(chuàng)作，使之更好地體現(xiàn)出石質(zhì)雕刻的質(zhì)感和滄桑厚重。因為這樣的畫法太費(fèi)時間和精力，加上創(chuàng)作者需要隨時運(yùn)用成熟的專業(yè)雕刻視角，來審視和修正作品，所以一幅尺寸不過1500平方厘米的畫作，往往要耗時數(shù)周甚至一個多月。
圖為毛志喜創(chuàng)作的云岡題材“點畫”
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